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La déroute des théories dogmatiques de l'art dictant une hiérarchie a priori des appréciations est avérée : elle laisse le champ libre à une esthétique ouverte à toutes les époques et à tous les mondes de l'art - traditionnel, moderne ou contemp[...]
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Cette étude systématique veut restituer dans le foisonnement des écrits de Walter Benjamin la logique interne des formes, des thèmes et des conceptions qui se chevauchent et se succèdent, évaluer, à travers les prémisses, les impasses et les cha[...]
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Georges Roque, Directeur de publication, rédacteur en chef ; Dominique Chateau ; Jean-Marie Schaeffer ; Rainer Rochlitz ; Michael Corris ; Philippe Roussin ; Yolaine Escande ; Tom Gretton ; Jacqueline Lichtenstein ; Jon Whiteley ; René Démoris ; Daniel Arasse ; Michèle Coquet | Nîmes : Editions Jacqueline Chambon | Rayon Art | 2000Des discussions passionnées se sont élevées récemment sur la distinction entre ce qui est "haut" et ce qui est "bas" en art. En anglais, c'est la question du "high and low". En français, on parle plutôt d'arts "mineurs" (par exemple les arts dé[...]
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Centre National d'art et de culture Pompidou (Paris), Auteur ; Christian Derouet, Directeur de publication, rédacteur en chef ; Rainer Rochlitz, Auteur ; Ulrike Lorenz, Auteur | Paris : Editions du Centre Pompidou | 2003Autour des tableaux Souvenir de la salle des miroirs à Bruxelles (1920) et du Portrait de la journaliste Sylvia von Harden (1926), deux chefs-d'œuvre du peintre allemand Otto Dix (1891-1969) conservés au Musée national d'art moderne, sont regrou[...]
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Georg Lukacs, Auteur ; Rainer Rochlitz, Préfacier, etc. ; Alain Pernet, Traducteur | Paris : Klincksieck | L'esprit et les formes | 1981Au carrefour de la phénoménologie, du kantisme et de l'existentialisme naissant, intégrant les observation des artistes, des historiens d'art, esquissant une métaphysique de l'histoire, l'esthétique du jeune Lukács est un des projets les plus am[...]
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Heinrich Wölfflin ; Joseph Gantner, Préfacier, etc. ; Rainer Rochlitz, Traducteur | Paris : Flammarion | Champs | 1997"Il y a dans l'art une évolution interne de la forme. Quelque mémoires que soient les efforts pour mettre l'incessant changement des formes en rapport avec les conditions changeantes du monde ambiant, et si indispensables que soient le caractèr[...]
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Excès d’honneur, excès d’indignité. L’art contemporain, dans sa réception par la critique comme par le public, est décidément voué à ces deux écueils. La critique a renoncé à toute évaluation, le public à toute compréhension, l’esthétique à tou[...]
